宿利群：黑白墨道与空灵之境

在水墨艺术中，绘画的归宿终究是“画心”。水墨之道在于意象，意与象在画面中的结合是艺术家将主观情感与客观载体融为一体后心迹的外化流露。宿利群《黑白墨道》系列作品中的“意”与“象”，正如二者于哲学层面一样，“意”、“象”既各自体现出来，又共同构成一个完整的整体。宿利群将对于“黑”与“白”本质的思考以恣肆的笔触付诸于空间、场景与物象之中，这既是有目的性的一种画面追求，也是自我内心情感的自然流露。

(宿利群 纸本水墨 雨打风吹去 61cmx109cm 2020年)

2020年《黑白墨道》系列作品中，宿利群描绘了一处处幽远、静谧的自然风光，其精神内涵在于对空灵之境的探求与追寻。道家认为“空”即无，人至“空”，心灵则可达到空灵澄明的道之境界。佛教认为“空”即事物谓之虚幻不实，或理体之空寂明净。可见“空”在中国传统哲学中多表空无、空虚、非有之意。在水墨画领域，“空灵”是一个始终被追求的崇高境界，值得注意的是，在西方绘画中并没有类似的艺术概念，这是独属于东方的美学思想。

(宿利群 纸本水墨 斜晖脉脉水悠悠 61cmx109cm 2020年)

《黑白墨道》作品画面中，“空灵”之美简而悠远，空而广袤。在创作这批作品时宿利群选择了一种产于安徽质地薄而细腻的纸。这种纸可以将细微的笔触表现得非常清晰，但很容易画破。因此他每次创作时都会在画下面垫一张或几张纸，这样笔墨就会洇到下面的纸上，产生丰富的偶发效果。宿利群在此基础上进行再次加工，因此很多画面都经过多次反复和笔墨重叠。由于这种不可控的偶发效果，《黑白墨道》系列作品呈现出了一些抽象绘画的艺术特征，但在宿利群具有“融合性”的绘画语言之下，这些作品却体现出最为纯粹的中国美学内涵。

(宿利群 纸本水墨 龙泉山水印象 61cmx109cm 2020年)

欣赏宿利群的画，不仅要看画面所表现的“东西”，同时也需要从“画内”延伸到“画外”，通过画面的有限形式感触到无边、无形的空灵之境，进而与创作者产生精神层面的共鸣。正所谓画景如画心，苏轼曾赋诗云：“我心空无物，斯文定何间。君看古井水，万象自往还。”意思是心空无物，万象来往，我自不动，这也正是宿利群所要表达的理想境界。

(宿利群 纸本水墨 只缘身在此山中 61cmx109cm 2020年)

空灵之境来源于心灵的超脱。清代笪重光《画筌》云：“画之空处，全局所关，即虚实相生法。”宿利群的水墨创作摆脱了前人的笔墨程式，以生活中瞬间的感悟为动力，借助笔墨疏、密、松、紧间的变化，使画面充满韵律之美。他充分运用传统水墨画“计白当黑”的手法，空白为虚，着墨为实，通过对空白处的经营，使着墨处更显充实。画面中的“黑”与“白”已不再受自然物象的束缚，而是成为了一种超脱于现实之上的心灵寄托。

(宿利群 纸本水墨 惟有葵花向日倾 61cmx109cm 2020年)

苏轼在《涵虚亭》一诗中写到：“惟有此亭无一物，坐观万景得天全”，而宿利群的《黑白墨道》系列作品亦是如此。沉厚的“黑”与空灵的“白”相对应，天地万物，皆入画中。看似千树万树，却无一笔是树;看似千山万山，却无一笔是山。客观自然中的树和山已不在画中，取而代之的则是其心灵体验中的意象，一种构建于“黑白”上的空灵之境便油然而生。

(宿利群 纸本水墨 玉泉映照晚风漂 61cmx109cm 2020年)

 

1981 就读于中央工艺美术学院特种工艺美术系壁画专业

1985 留校任教，曾任中央工艺美术学院装饰艺术系秘书，现为清华大学清华工美高级工程师

1995—1996 在法国巴黎艺术城研修

现居北京，从事艺术设计和绘画创作

1985年24岁 作品《夜》参加“前进中的中国青年美术作品展”

1986年25岁 作品《野草》参加香港大型壁挂艺术展

1988年27岁 参加中国美术家协会主办的中国第一届壁画艺术研讨会

1989年28岁 在中国美术馆举办“宿利群油画作品展”由邵大箴先生推荐，《美术》杂志主办。

1989年28岁 作品《1989》、《无题》参加在中国美术馆举行的“85新潮中国现代艺术展”

1990年29岁 水墨作品参加在中国画研究院举办的“中国画小品展”

1990年29岁 被中国美术家协会正式聘为中国美术家协会壁画艺术委员会学术秘书

1990年30岁 与崔颜伟共同创作完成北京人民医院接待大厅大型丙烯壁画《生命之树》的创作。参加绘制的人员有宿利群、崔颜伟、向阳、赵强、刘长宜。

1991年30岁 在中央美术学院画廊举办“宿利群、张延刚油画作品展”

1991年30岁 作品《春意·阑珊》参加在日本举办的“希望工程四季画展”并获铜奖

1991年30岁 作品《静物》在香港大会堂举办的中国画展中获优秀作品奖(庆祝中央工艺美术学院建院35周年)

1993年32岁 作品《风车》在香港大会堂举办的“香港博雅油画大奖赛”中获金奖

1993年32岁 作品《无题》参加在中国美术馆举行的“中日现代绘画展”

1994年33岁 在荣宝斋画廊举办“宋连民、宿利群彩墨作品展”

1995年34岁 赴法国巴黎国际艺术城学习研修，并在巴黎艺术城展厅举办“黄国强、姜竹青、宿利群、李薇联合艺术作品展览”

1996年35岁 回国在中央工艺美术学院展厅举办“黄国强、姜竹青、宿利群、李薇联合汇报展”

1996年至2015年从事于环境艺术的创作与实施，在20年的时间内本人同清华工美林洋、兰海、王志勇与国内的著名工程院院士崔凯、庄惟敏，建筑大师崔彤合作完成重大项目有：中国国家图书馆、中国保利博物馆、中国现代文学馆、中国保利剧院、中国美术馆、中国科学院图书馆、中国印钞造币博物馆、首都博物馆、北京南银大厦;与国外的建筑设计配合如：美国RAA、美国SOM、德国GMP、日本的安藤忠雄、法国的安德鲁，重大项目有：中国新保利大厦、邓小平纪念馆、中国国家图书馆、中国妇女儿童博物馆、中国上海世博会城市与未来馆、上海保利国际广场、武汉保利大厦、上海嘉定剧院、北京保利国际广场、北京嘉铭大厦、中国国家博物馆(荣获建筑鲁班奖、建筑装饰行业多次大奖)。

2006年45岁 重新开始绘画创作，水墨作品在北京798红星画廊参展

2007年至2008年 完成水墨画、油画近百幅

2008年47岁 筹备作品集《宿利群油画》、《1982-2008宿利群水墨画》由岳昕先生设计书籍装帧，未出版。

2009年48岁 作品《香槟酒》、《中国红》参加保利拍卖公司举办的春秋两季拍卖

2010年49岁 参加在北京国贸中心举行的，由北京798红星画廊参展的“北京国际画廊艺术展”

2011年50岁 参加在中国大剧院举行的 “山鸣谷应——张仃同道艺术作品展”

2012年51岁 在中国现代文学馆举办“墨晓苍茫-宿利群水墨作品展”

2013年52岁 为长春电影制片厂长影旧址博物馆创作大型彩色琉璃壁画《百鸟朝凤》

为四川省江油市李白纪念馆创作水墨画《匡山辛夷》

2014年53岁 参加在中国大剧院举行“袁运甫曁清华美术学群作品展”

2015年54岁 参加在清华大学美术学院美术馆举行“81级毕业三十年作品展”

参加在今日美术馆举行的“界·2015国际时尚艺术大奖暨跨界展”

2016年55岁 在北京今日美术馆举办“寻真·宿利群油画、水墨作品展”

2016年 55岁 在中国保利艺术博物馆举办“陈辉、宿利群、宋连民”水墨三人展”

2017年 56岁 在北京与深圳桥舍画廊举办“含香体素——宿利群水墨作品展”

2017年 56岁 参加在楚上艺术空间举办的“中国抽象艺术展”(东莞站)

2017年 56岁 参加在江苏肯达美术馆举办的“中国抽象艺术联展”中国抽象艺术促进沙龙7周年展

2018年 57岁 于北京清华大学美术学院主持完成了名为“袁运甫先生和他的学生们”纪念展

2018年 57岁 在日本京都三条祇园“含香体素——宿利群水墨作品展”

2019年 58岁 在北京北京保利艺术博物馆举办“保利2019 八人艺术邀请展”

2019年58岁 在北京798桥舍画廊举办“含香体素——2019宿利群水墨作品展”

责任编辑：麦穗儿