由爨写今展新风——陈其吉爨体书法时代审美探讨

爨体字在中国汉字演进史上占有十分重要的位置，它是由隶入楷之间最重要的过渡字体，堪称汉字演化的“活化石”。但是由于历史上的种种原因，爨体字以及由其衍生出来的书法艺术，淹没于历史烟云之中，在长期不为人所知。随着清乾隆年间《爨宝子碑》和《爨龙颜碑》二碑的出土，爨体字和爨体书法再一次进入人们的视线，也成为近现代乃至当代以来，在书法界又一重要的研究对象和艺术门类。而海南书协副主席陈其吉先生，于“爨体书法”上的探究与实践，融贯隶篆、《张迁》《礼器》等诸体碑帖元素的实践，以及他“由爨入行”的现代艺术视角转换，无疑为“爨体书法”在当代的发展提供了一种新的思路和方法，其意义十分重要。

笔者在接触到陈先生的爨体书法之后，才对他个人的学书历程有了更进一步的认识和了解。他自幼倾心于书画，中学时习唐楷柳体，汉隶、礼器、张迁等，而后又于欧颜赵及二王等楷书名家上均有所涉猎。上世纪八十年代，陈先生受广东省老书法家秦咢生的影响，开始临摹《爨宝子碑》，自此几近三十年侵淫于其上，常年临池不辍。自此陈其吉爨体书法作品，也成为近年来国内外书展上的一大亮点。而这也是其书法作品入此次“真草隶篆 翰墨中华•当代书法名家10人”双线联展的重要原因。

就陈其吉先生于“爨宝子”上的探究与发展而言，由于其旁及《张迁碑》《爨龙颜碑》《嵩高灵庙碑》《张猛龙碑》，广涉欧颜赵二王诸贴的重要因素，因此作品既有碑体的雄壮朴茂，又有贴体的清丽洒脱，还避免了写碑者“易僵易滑”的流俗。就以本次展览中《半生落魄已成翁》《月出鸟栖尽》《泰山极顶叩天门》等作品中的呈现而言，布局呈现，错落有致、前呼后应;墨色组合，浓淡铺陈、计白当黑;整体结构，充满音乐的律动感和文人的书卷气。

而陈其吉先生“由爨入行”的尝试，正如著名书法及艺术评论家胡湛先生所言：“然以《爨宝子》体化行草，还是以陈其吉为仅见”。而笔者也认为，陈其吉先生开创了由“爨宝子”化行草书的先河，其在以时代审美的视角，审视当代书法艺术的发展中，展现了一个艺术家的社会责任担当。亦如此次展览作品《古藤山半》《故人具鸡黍》等，其行笔间既有“爨体书法”笔力厚实而又收放果断，运笔方中带圆，笔画沉毅雄拔、兴酣趣足、意态奇逸等特点;还有行草书，放纵流动、浓淡相容，大小相间、顾盼呼应，以及疏密有致、姿态优美的特点。这完全符合，时人对于中国书法在当代的视觉和文化上的艺术审美需求。

陈其吉先生，几十年如一日专注于《爨宝子》书法艺术的挖据研究和笔墨实践。他在沉寂千年的古老碑体的开掘转换中，将个人对“爨体书法”在当代的发展方向的思考和尝试，对于整个书法艺术在民族文化复兴发展中的提振力的思考纳入其中，将当代人的审美观念和书法理念呈现于其“爨宝子”书法的创作中。其意义，在于开掘了“今爨”之道路和方向，使这一古老而的书体，在继揭开其神秘面纱之后，又呈现了其作为书法“活化石”的独特艺术生命力

书法家简历： 陈其吉，现为中国书法家协会楷书专业委员会委会;海南省书法家协会副主席、海南省书法家协会刻字委会员会主任、海南省书画院特聘书画师、文昌市文联副主席、文昌市书法家协会主席、政协文昌市第四、五、六、七、八、九届委员。

责任编辑：麦穗儿