继古开今 独标一路——读著名艺术家王继良的绘画思想和艺术成就

      王继良是当代画界一位集大成的艺术家。

      他绘画题材广泛，不仅山水、花鸟、人物画得好，耐看，百看不厌。而他的海洋绘画更是无与伦比。那雄浑、博大、壮阔、浩瀚的气势，真乃当代海洋画领域里拔兀而起的一位艺术大家。  

      王继良画海，以重气势为特点。他笔下的海，乱石崩空，惊涛裂岸，给人以震撼、跌宕起伏的生命图景和精神力量。他创作出了属于自己的风格独特、个性鲜明、意蕴深远的海洋画。被世人誉为“王家样”。

      比如代表作《远航》，画面上波涛汹涌，海鸥翔集，远远的三五叶白帆乘风踏浪而来。整个画面充满了动感，洋溢着温馨祥和的情调。

      《卷起千堆雪》，浪花飞舞，海鸥欢歌，蔚蓝的大海上几条小船扬帆出海，奔向远方，那一抹淡淡的橘黄天空，寄寓了一帆风顺的美好愿望。

      《南海归舟》，云水翻腾，水天浑茫，那宏大壮阔的海面上，惊心动魄的怒涛狂澜，把画家胸中的块垒和冲天豪气，描绘得淋漓尽致。

      等等一系列杰作不一而举。

      的确， 王继良的海洋画被世人誉为“王家样”是当之无愧的。

      那么，什么是“王家样”？吾认为，具有独特面貌也。又有形式、有内容、有内涵。内涵——笔墨下面含着高深的文化积淀和个人修养及绘画技能。

      如果没有过硬的高超的技能，即使再好的创意，也得不到高层次、高品位、高标准的艺术地表现。

      古人说：学书先投师，学画先摹谱。王先生先后从师溥松窗、周怀民、徐北汀、何海霞等大师。而何海霞正是现代艺术大师张大千的入室弟子。古语云：学中国画须先有学问、有思想。名师才能出高徒。王继良“出道”不凡，取法乎上，站在艺术巨人的肩膀上“合南北宗为一手”，集传统之大成，把纯墨山水画艺术推向诗意化、禅意化、哲理化的最高境界。

      现在再说他的山水画。

      艺术大师林风眠说：“艺术的最大责任是创造。”

      创造贵在意境。意境的高下决定艺术品位的高低。

      王继良的山水画不仅自然清新、高逸出尘，而且意涵着内在的幽深。

      那山中茅屋、枯藤老鸦、云山雾霭，空灵宁静，画中之境，象外之意，很古雅很秀美，给人一派清爽之气，自成一家风格。

      比如代表作《漓江风光》、《雪静桦林》、《春回大地》《山乡秋色》、《峡江渔歌》、《竹楼帆影》等作品。其作品以凝炼灵动的笔墨，描述出博大精深的内涵，凸现了他对生活深入的观察和对事物本质的深刻的把握。中国画家作画的目的，在于“抒情写意”。作画主要是画我的感受。在画家言之，一切感受都离不开“美”的支配。就这点看，说画家主要画美感。

      画不成美不如不画。

      文艺复兴大师达芬奇说：“创造视觉美是我的天职。”

      古语云：绘画，可见者，形与色，西洋画是色彩的艺术，中国画是形象的艺术。

      王继良先生走的是一条融合中西的现代绘画之路。他思接千年，融会中外，博采新知，古意新貌。他的山水画以气韵清幽、意境高深见称。画面又不妨气象磅礴的叠嶂山峦、飞瀑清泉、森林树木，清逸空灵。但是，王先生的绘画总起来说，是属于一种大气势绘画一路，讲究的是一种思想的内涵。

      前面，我说过王先生是当代画坛一位杰出的全能画家。为什么我这么说呢？

      其实，我是有意思说的。

      当代画坛最大的缺憾是“模仿前人”的范式——公式化、程式化。现在画的画车载斗量，看起来都一样。我认为，就是当代画坛缺乏集大成艺术家的缘故。

      我向来倡导“三位一体”的综合创作法，也叫多元化构图创新模式。即山水、花鸟、人物和现代意识结合起来，调动一切艺术手段，表现人物的动态，山水的气势，花鸟的姿态于一体，把情感思想上的寄托和追求表现出来。所谓的创新是一种“传（传承）移（移植）摹（临摹）写（写生）”重新组合的再创造。

      艺术大师林风眠说：“艺术家要表达出与时代气息相呼应的情绪，必须从形式入手。”纯粹的、单一的擅长山水或花鸟画是很难超过古人的。用古人用过的笔和墨我们画不过古人。所以，我说王先生是一位杰出的全能画家，他不以古今中外任何人的创造代替自己的创造，真正做到不与人同。凭他高超的艺术技巧和良好的文化素养，一定能够创作出大师级的经典之作。

 

责任编辑：麦穗儿