媒体评王超牡丹

　　
　　王超在谈牡丹创作的体会时说：“我认为世上有什么样的人，就有什么样的神态，心灵产生什么样的氛围和律动，就有和它相应的牡丹花，这就是我创作自己牡丹花取之不尽的活水源头。”的确，在他有些作品中，如：《凌风》、《闻鸡起舞》、《纸作青天砚为海》、《风韵》等作品，表现出画家画牡丹，实际上是迁想妙得，借题发挥，是在画人的心态。《凌风》表现出生命与自然适应和抗争，也是对民族顽强坚韧精神的礼赞；《闻鸡起舞》、《纸作青天砚为海》是一切有成就的作家画家发奋图强的写照；《献给女儿的花》，是父亲对女儿的一片爱心；《风韵》犹如一个风姿绰约的少女，婀娜多姿，人见人爱，秀雅纯真，娇美动人。王超从人的心态联想到花的表象，在情感上不断深化，到了“不知我之为牡丹，还是牡丹之为我”的境界。故画起来“放笔直取气、意、力，合随意而生，至于画后问我怎么画的，我真无可奉告，因为是以意为之的无法状态，再重复也是不可能的.......”。所以是一种感情，言志，达情用画笔展示心灵，也就是情系中华，既是对民族精神的礼赞，也是画社会各种人的世像。
　　
　　王超牡丹系列的成功，观众直接见到的只能是画面上的笔下功夫、色彩运用和构图组成的有意味的艺术形式。艺术形象虽极单纯、简炼，突出了画家真情实感和纯洁的内心独白，是画家呕心沥血的由衷之情及数十年的修炼工夫，来之不易。故人们常说：“台上一分钟，台下十年功。”牡丹系列是王超数十年的面壁正果；同时也是他细心观察、留恋花圃、梦魂萦绕和坚韧不拔奋力探索的结果。王超自己说：优秀作品的真正价值，是在作品内在的魂质对人心不可抗拒的征服力，艺术作品不单给人以审美感受，同时还应给人以智能上的启迪和情感上的感受。在当前商品经济的社会里，能坚持维护以提高人的精神素质的审美品格，实属难能可贵，王超的艺术无疑是中国当代绘画的精英之列。
　　
　　摘自《天香国色----王超笔下的牡丹系列》
　　
　　李松：
　　
　　王超还注意到李可染先生在题跋中从不提“清高”两个字。其实，李苦禅先生的艺术也是入世的。李苦禅的写意花鸟作品把八大的冷逸与齐鲁英豪的侠肝义胆奇妙地融汇在一起。酣畅淋漓的笔墨中饱含着奇倔的艺术个性，一枝一叶总关注着世情、关注着人生，王超的画也象两位老师，从不以清高自恃，其中有着凡人的喜怒哀乐和市尘的风尘气息，体现为雅与俗的统一。王超喜画牡丹，不讳言富贵、不回避色彩的艳美，但是，他是把牡丹理解为正气的化身，他爱的是“王者香”。他想表现的是“富贵兼野逸”。
　　
　　摘自《画人王超》1993年4月于北京
　　
　　龚产兴：
　　
　　《牡丹》系列也多寓意，富贵兼野逸，格高而意丰。如《闻鸡起舞》、《纸作青天砚为海》象征画家殷殷劳作，对艺术事业的专注；《聚华夏之英 》、《锦绣前程》象征祖国的繁荣昌盛，是对祖国的赞美；《凌风》寓意中华民族的浩然之气；《献给女儿的花》，表现父亲对女儿的一片爱心。
　　
　　牡丹为国花，欣欣向荣，像华夏民族之魂质。王超的牡丹，色彩之热烈，意象之丰富和情系中华的博大内涵，是过去画牡丹者不可比肩的。
　　
　　摘自《美术史论》3-4期合刊《王超的绘画特色》
　　
　　梁嘉琦：
　　
　　牡丹是中国画的传统题材。陈道复、徐渭、任伯年、吴昌硕、齐白石，这些前辈大师的笔下已对牡丹尽态极妍，而王超笔下的牡丹从写生中来，从心底流出，与众不同，具有自家面目。象《绿牡丹》就属于连画家自己都不能重复的作品。色彩的微妙变化有音乐的律动，难寻笔痕而画面又爽朗不糊涂，整体的绿色调中渗晕着几抹红色，把个着色并不浓艳的牡丹，对比得夺人眼目。而飘散在整幅画面之中的清逸之气，又让人想象到画家作画时舒展的心态，从而受到心灵自由的感染。这是一幅画家尚“真”的代表作。
　　
　　他画牡丹，摒弃俗气、媚态、甜味，那庄重的构图、鲜明的色彩，大胆泼洒的笔调，一派大家风范。有幅黑牡丹，怒放的花朵端端正正立在画幅中央，俨然当年端坐大堂上的包公，流溢着凛凛正气。黑牡丹钩以金蕊，显得富丽堂皇，而“铸就正气入画屏”的题字不仅在飞动中寓严整，而且借中国画重题跋的优势，把画的魂质突现出来。此可谓王超作画注重“养气”的范例。
　　
　　在画中灌注理趣的作品，不妨看他的《富贵清白图》。左上方一朵吐艳的牡丹，右下方两颗素雅的白菜，妙在相映成趣，更在相映成理。画家祈愿人们安乐富贵，又寄厚望于人格的清白，艺术地表现了“致富有道”的思想内涵。可谓一幅哲理画。
　　
　　摘自《天津日报》《笔底浩气、画里哲思》
　　
　　胡思升：
　　
　　一朵怒放的红牡丹，两颗茁壮素雅的白菜，别无他物，也无题词。这是不是抒发一种意境既祝愿境遇的富足，又寄望于品格的清白？这是不是就是王超说的无标题哲理？
　　
　　摘自《新观察》1986年第24期《追求哲理的画家王超》
　　
　　袁烈洲：
　　
　　牡丹、白菜均为传统题材，多少人画过，然画牡丹者，常多“庙堂气”或“脂粉气”，画白菜者，又过于清高野逸，从未有人将此矛盾的两者置于一起，而王超能一反常情，自出新意，于《富贵清白》一画中，将一株怒放的红牡丹，与两棵茁壮素雅的白菜并容一画，既祝愿人们境遇的富贵，又寄望人们品格的清白，奇思妙想，相辅相成，给人以新的启示和教诲。
　　
　　摘自《寓巧于拙、多出新意----评王超写意画》

责任编辑：麦穗儿

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