媒体评王超牡丹

　　牡丹：
　　
　　我画牡丹，不仅是在画牡丹，是在画人、是在画花魂。
　　
　　我认为世界上有什么样的人，就有什么样的神态、心灵，产生什么样的氛围和律动，就有和它相应的牡丹花，这就是我创作自家牡丹的源泉。
　　
　　王超   1994年写于观奕阁
　　
　　以八字相赠志贺：
　　
　　朴厚茂美
　　
　　意在拓新
　　
　　孙美兰
　　
　　1993年5月24日
　　
　　龚产兴：
　　
　　看了王超教授的牡丹，我不禁思绪联翩，他腕下真有一枝生花妙笔，能把天然生长的花朵，鲜丽生动地活现在薄薄的宣纸上，使人仿佛置于花圃中。在和煦的阳光照射下，五彩缤纷的花朵，灿烂成花的海洋、花的世界。试想，假如没有这些美妙的花朵，生活该是多么乏味啊？因为人们爱花，所以每个国家都有自己的国花，日本之樱花，英国之玫瑰，法国之百合花，荷兰之郁金香、我国的牡丹，这些不同的花儿，体现着各国公民不同的审美爱好和精神气质。
　　
　　牡丹，我国古代统称芍药。唐以后始以木芍药称牡丹，盛产于长安、洛阳、荷泽、扬州、北京等地。北京极崇寺，明代牡丹最盛，寺东有画堂。牡丹向有“花中之王”的美称。故历代诗人、文学家、音乐家、画家竭尽心力把它的妙容灵姿长留在诗中，文学作品中，画中。所谓“春去花还在”，就是花朵永不凋谢的留影。唐张彦远《历代名画记》卷三就有“边鸾画牡丹”的记载。之后大家辈出，于锡、刁光胤、孔嵩、滕昌佑、黄筌父子、赵昌、徐熙、沈周、陈道复、 徐谓、恽南田、王武、华新罗、赵之谦、任伯年、吴昌硕、齐白石等皆有名于世。并有“黄筌富贵，徐熙野逸”两种不同的艺术风格。清初恽寿平的没骨法进一步丰富了牡丹花的表现形式。
　　
　　王超素心治艺，如今已进入“天命”之年。然他在执教之余，不管多累多乏，对绘画创作从不敢懈怠，奋发忘食，乐以忘忧，痴情奉献，如今，有了回报。他的山水画、写意画、大象系列等作品荣誉南北，蜚声中外。他已画有一百余幅，若开个《牡丹个展》，至少可以选出80幅不相雷同的系列作品。他既不张扬，也不媚于人，踏踏实实，专心致志地关注着周围的生活，敏锐地抓住了现实的感受，把自己的情感、追求、理想，通过奇妙的画笔，倾注入一幅幅牡丹画中。早在1983年出版的《王超画选》中，已有《花间一壶酒》、《富贵清白》等作品，并在《劝学篇》（1982年作牡丹、油灯、毛笔）中题道：“三更灯火五更鸡，正是男儿立志时，黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。”近几年进一步发展成牡丹系列。这与大时代的开放改革，政通人和，百废俱兴，国力增强，人民的生活水平提前达到小康有关。诚如王超自己所言：“多年来生命与生活的撞击蓄于胸中的块垒，耿耿于怀，长久以来我心中有这样一株牡丹，雍容华贵，富丽堂皇，阳光灿烂，金碧辉煌，如高亢唢呐之嘹亮，如盛会嘉宾之喜庆，如醉之舞，如痴之狂.......是丰厚的热情奔放，是思想富有精神充实的流溢。”牡丹被评为国花之后，他的感情更加热烈，确有非画不可的激情，似乎有一种新的感受，新的认识，新的境界。每次动笔，全神贯注，至诚追求，赋予作品以博大雄健、内涵深邃、艳丽大度、勃勃有生机，都有华夏民族的精神和气质，具有高雅、纯正、绚丽、热情、简朴的品格。这，正代表了王超内心审美的外现。
　　
　　王超画牡丹能吞吐古今，取纳精粹，既有传统，又能创新，王超毕业于中央美术学院国画系，受教于李苦禅、李可染、蒋兆和、叶浅予、田世光诸大家。这些德高望重，驰名中外艺坛，又能精通中西画的能手，王超衣钵相传，深受老师的影响。“文革”期间，曾改拿油画笔达十年之久，对中西艺术有了比较，所以画牡丹，在造型、用色、光影上能中西融汇；再加他数十年的书法功力，汉魏骨风，晋唐韵味，隶、楷、真、行、基础扎实，运笔浑厚雄强，朴茂凝重，创造了独特的艺术形象和妙境。在王超画的牡丹中，有“黄筌的富贵，徐熙的野逸”。然而，他对前辈大家的画法，是“师其心而不陷迹”是“古为今用”，而不是唯古为凭。他对大家进行分析、研究、选择、舍弃，融会贯通，变革创新。如他吸取“写生之没骨，犹音乐之有锺吕，可以铸性灵，参化机，真绘事之源泉也。”王超的牡丹，自立一家，在用色和选择有“意味的形式上”或可说“感情符号”等方面，显然与前辈大师不同。他吸收了民间艺术的色彩，溶进了西画的色调，那鲜明的中铬黄和纯红，色彩表情强烈，厚重有劲的用笔，似乱非乱繁花疏枝，并不刻意形象的求工。他特有的慧眼，看出动人的娇姿和内美，表现出花有光，有态，有韵，若语若笑，盖在形似之外，浓重的装饰性，给人以富丽堂皇，火炼金丹，象征着国家的繁荣昌盛和锦绣前程。
　　
　　《墨牡丹》仅画一朵墨色浓重正在怒放的花朵，黄色的花蕊，花瓣向背欹正，给人清芬拂拂，诗堂题：“铸就正气入画屏”。说明画家不慕富贵荣华，甘于淡泊的高尚情怀，所以不用象征富贵的胭脂，却用墨色去表现它的正气精神。《富贵清白图》，一枝姹紫嫣红的牡丹与两棵大白菜，经过画家苦心经营，画面高雅简洁，富贵与清白。艳丽的牡丹与朴素的白菜，一是花中之魁，一是菜中之王，两者同时体现在一个画面中，使人感到相映成趣，各有特色，既是祈愿人们尽得富贵，又盼望人们品格清白，寓意通俗，情思不凡，颇有中国文人画传统中豪放一路的文化精神。
　　
　　王超的牡丹多取折枝，但又不同于传统折枝花的空疏、逼真。他取多枝和淋漓畅快的境界、给人漫山遍野，花团锦簇，争芳斗艳，远看得其势，整体效果鲜明；近看花瓣娇嫩，花蕊、花蒂、枝干、叶片、搭配得巧妙相宜，俱见匠心。纯化了画面结构，高度的概括精炼，突出了花容妙姿，起到了点石成金，浑化无迹，天人和一雄浑博大的天趣。

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