承书贤遗风 追拓拔锐变——北京书协会员徐景辉印象

我与徐景辉先生早先并不相识，但一次偶然机会，他的书法作品引起了我的注意，萌生了探知其书法艺术的愿望。

景辉广众家之长，孜孜探索，外享资质，中尊同法，尤爱“二王”姿媚流便.内含筋骨的书风，并得意于内揠外拓、遒媚不凡的笔法；对钟繇、钟绿京等张驰严谨、撇舒捺展、意精韵满的小楷书风，则精研其用笔、结字、章法之特点，常习不戳辍，心领神会，得其妙髓，终于达到了运笔挥洒自如、作品含蓄蕴藉之境地。他得众多作品中，我们可看到其笔锋或藏或露，曲折有度，使转得当，而无偏肥偏瘦或板滞之态，在芸芸众多书家中脱颖而出，并以自家的书法艺术面貌受到人们关注。

徐景辉对书法深有感悟：“眼界的拓宽，终使我自拔于一分田式的保守层面，即书法不仅强调字型的工整、漂亮，还要具有意趣、意境和韵味，并善于将自己的思想感情有机地融入到作品的字里行间。”

他的经验是在临习古帖过程中，不要惟恐形神不像而亦步亦趋，而应能像固然好，不想也要得其精髓要领。

基于此，景辉书体发生了意想不到的变化，比如楷书，他始终习欧体，但通过旁涉博学，大胆借鉴钟繇、褚遂良及魏碑等明碑帖后便自然地将其笔法融入其中，并在欧字的基础上，逐步向着个性化的方向发展。行书则一改前期只重外在美和笔画到位的纯帖风格，大胆融入汉魏碑帖的方笔、圆笔相结合的笔法，力求达到既表达出韵律与意境相谐相欹、大开大和同时兼顾飘逸散淡、随心所欲的心境；至于小楷，他先是以“灵飞经”体势为依托，自临习了钟繇.王羲之诸帖后，书风发生了明显的转变，散淡、高远、敦厚、不甚修饰的远古气息，便扑面而来，是追求大自然意境的一种自然美的体现。

徐景辉的行书格调古雅，其用笔以中锋为主，其结体舒展、大方，其作品妙趣横生、耐人寻味，远观似布帛迎风飞舞、潇洒俊逸，远看给观者以养眼撼心之感。

如今，学书近三十载的徐景辉已取得了一定的成绩，继1996年获得韩国国际书法艺术金奖之后，又先后入展“中国第四届书坛新人作品展，获得1998年全国职工书法二等奖”等褚多大展奖项。因其坚实的书法功底及取得的成绩，2001年被地方政府选定为北京著名古村落——模式口“京西古道”题写正反面碑文。其作品亦被国内外人士及博物馆广为收藏。

新近，徐景辉拿来一本编印精美的《北京书法家协会会员作品集》给我看，上面收入了他的行书稼轩词《菩萨蛮》一首，这幅作品是其清丽俊拔书风的代表作交谈中他再次流露出对自己书艺永不满足的苛求，他依旧以“艺海无涯苦作舟”的隽语箴言来鞭策自己，“我深知自己的书法。”

从他朴实无华的言语和默默的奋争中，我仿佛看到了挥汗如雨的他正在铢积寸累的薄发着！

 

责任编辑：麦穗儿