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【雅昌圆桌】一拍在线油画谈:学院油画的价值探索

减小字体 增大字体 作者:裴刚  来源:雅昌艺术网专稿  发布时间:2015-05-22 11:10:57

李晓宇《姗姗》150x100cm布面油画 2010

夏理斌《地平线》120x80cm2008年 综合材料

夏理斌:关注自身的精神感受和个人表达

夏理斌: 我的个人创作基本上是在两个点上。一个是自身的精神感受或者对于外界的感受和自己对精神的体会;一个就是在表达方面,实际上这两个点一个是向内,一个向外,就是说表达的实际上是侧重在画面,如传递往外的一种方式,然后向内的话实际上基本是专业方面,无论是造型的功底、色彩的功底还是对材料的认识,绘画本身的基本功的历练。

夏理斌《佳佳》60x80cm 布面油画 2006年

另一方面实际上就是对个人修养的吸收,无论是通过人生的阅历还是书籍的阅读,实际上是个人修养包括素养的一种提高,在这方面提高的同时实际上就是把内心与社会或者是历史,我们说大一点宇宙也好形成一种关系,去感受外界的反馈,自身的这方面修养的提高和历练同时那就需要去找到表达的出口。我如何通过我的绘画,表达坚守、热爱的学院油画这样的一种语言有区别的表达出来,这个表达的同时就要考虑我怎么样的一种表达形式是最适合表达我内心的精神状态的。包括英剑刚才也谈到了,观众能不能看得懂也是我们关注的一个点,不是说市场角度。从我个人的一个观点来说,实际上一个作品观众要叫好,专家也要叫好,那才真正的称得上是一件好的作品,光是一个小领域,一个小范围的作品叫好,那实际上还不是找到一个表达的最佳的切入点或者是最佳的一个形式,从这两个脉络出发,实际上我近期的创作也是围绕在这几个方面去下功夫或者做功课,在表达的一个方面,从我的画面形式实际上是如何能够更表达内心的感受的话,我无论是通过风景题材也好,还是通过人物题材也好,这个几年内都有探索或者是不断地在实验的过程中间,因为风景也是我特别感兴趣的一个题材,实际上作为中国的传统绘画来说,包括我们的人文精神里边特别关注的是通过风景去表达我们自己寄情于景,实际我们中国传统文化里边特别重要的一个脉络,认为也是在探讨实验如何在用西方的绘画材料去表达我们中国的风景或者是说借景去抒发我自己个人的这种感受。无论是风景也好,还是人物也好,表达方式包括如何运用我的造型特点,比如说人物还是风景,还是一山一草一花一木或者是水,怎么样用我自己感受到的这种色彩的角度去表达我的画面,以及怎么样去选择更适合我的的媒材,比如说偏水性的还是偏油性的,还是水油混合的,这样探索最适合我的方法。

张恒《执伞的女人 》画布油画 200x150cm 2015

雅昌艺术网: 张恒也谈一谈。

张恒:摆脱自然的痕迹去寻找绘画性

张恒 :从我个人创作的经验上来看应该是这样,刚才我也在强调,其实每个人的作品他的面貌都首先来来源于他自己的气质,从我个人的性格来看,我是比较偏静的那种,但是我其实这个人是有点儿矛盾混合体,另一方面我又是一种有着某种强烈的表现主义的那样一种倾向,所以我在处理画面的时候我是力图把这些方面给它结合起来。

首先第一点,我总是想摆脱一种自然的痕迹,这一点是我一直在追求的,就是怎么能让一幅画看起来更像是一幅画,而不是某一个自然的一个再现,这是我所关注的。就是我刻意地会让它感觉不那么自然,或者说是跟我们的视觉惯常的那个经验产生某种很对立的那种状态,在这个过程当中去寻找一种绘画性,我的绘画性不体现在你的笔法、笔触或者是动势,相反我会把这些东西完全压缩,没有笔触,然后没有动势,什么都没有,画面静得出奇,但是这里面蕴含着某种难以说清的张力,就是我力图要找到中间那种状态,看似很矛盾的这两种不同的东西,我给它结合到一起去,所以我的这个色彩可能运用的就是很强烈,可以说是很强烈,这种强烈就是为了突出它的非自然的状态,但是又把所有的东西都给模糊下来,没有所谓的生动性的东西,这恰好是我们在上学阶段经常会强调的,你这个得画得生动,怎么画得鲜活那些东西,但事实上艺术真是,他这里边的规律性很多,不见得那个可能是我们在做学生的时候要掌握某种技术的前提条件下,可能那个就是一个标准,当你在自己创作的时候有可能你就会另辟蹊径,可能原来作为一个很好的范本的东西,恰好对你来说就是一种束缚,而一个人的成熟或者说他的你要说是禁锢也好,就是他一定要打破某种曾经对你来说是真理的东西,你得突破它,然后重新建立一个体系,或者重新建立一个框架,才有可能走得出来,否则的话我们用一句古语叫泥古不化,总是让人觉得你像谁或者说是你没有自己的特点。所以说就是在画面的语言上这是我的一个初衷,也是一种努力地去寻找的一个阶段。在表达的内容上我一直是在关注当下,从这个角度来看我又是一个现实主义者,没有把它放到一个什么虚无缥渺的一个背景当中去表现一种超现实的东西,这个现实主义完全,但他又不是一个现实当中的场景再现,我的现实主要现实在当下的一种状态中,尤其是在中国,我们中国现在这几十年的发展,在世界上的这种迅速积累财富使中国人的这种感觉在视觉上这几十年的变化,套句以前很多人在说,在理论界有一种魔幻现实主义的小说这种文体,其实中国是现实版的魔幻现实主义,这个变化太大了,人心变化太大了,每个人我们从上学时候的天真无邪到现在在社会当中可能是倍感压力,这些东西都是活生生的就摆在我们面前的,每个人以前我们说一个人他要转世你得死过一回,你才能转到下一个感觉当中去,但中国人现在你活着就已经转世,可能十年当中你已经来回好几回了,所以说这种状态是我们在表达内容上,我更努力地去寻找当代人在这种社会和这种迷茫和困惑。就是内容和形式,基本上是这样的一个,最近这两年的绘画在探索这个东西。

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