刘玉来：石桥书画随想

其四十四，古语云：人唯求旧，物唯求新。就绘画而言如何求新，即新与风格之间，系如何相处?斯事似乎为每个画家必遇之大难题也。夫就花鸟画、人物画论之，花鸟品种常变、人物姓氏更替，再加之以构图变化，似乎不难求新。其实花鸟画家形成个人风格亦非容易事。如何跳出古人表现藩篱?如何跳出师承手段?如何摆脱时人风气影响?盖形成自家独立面貌，孓然一身面南称雄难矣哉!余每见美协主办之展览，花鸟、人物画之风格大多可辨出其模仿为哪家，痕迹鲜明;大同小异之面孔众多，鹤立鸡群者几无。退而思之：莫非众人皆不思进取乎?莫非拾人牙慧为快事乎?夫艺事最忌模仿他人，懒惰只能终身寄人篱下也。花鸟人物画革新当从立意、手法入手，久而坚持，由生渐熟，由俭渐丰，坚持寂寞多年个人面貌乃成。至于山水画最难求新，缘于其风格主要表现在相对不变之构图、形态中，倘今日画黄山、明日画泰山、后日画华山……倾毕生精力亦只是在为数山画肖像也。倘不变对象，又易雷同。如今之白雪石先生以画桂林山水为个人面貌特征，倘求新变易内容，风格必失;倘总画此内容，又止步不前矣。余最欣赏宾虹翁，盖其所图乃山川之精神，非固定某岳某水也。是当为山水画之表现本质特征也。如此形态随意变而吾之笔墨形态不变，方能风格固定，面貌统一而常新矣。

责任编辑：麦穗儿

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