气象高旷 笔走龙蛇——书法家塔常超艺术

塔常超，大学学历，书法家，任中国人民大学客座教授、中国人民大学金融艺术研究所研究员。

作为中华民族特有的艺术形式，书法在中国享有崇高的文化地位。她凝聚着数千年文明的积淀和民族审美意识的追求，堪称“国粹”，绵延几千年经久不衰。即使在不再以书法作为书写工具的当代，书法仍以其优雅的人文性、深刻的哲理性、丰富的传统性、独特的审美性，吸引着无数爱好者痴迷其中，书道求索。人民银行佳木斯市中支退休员工塔常超，就是一位为了书法而“忘我”的求索者。

四十年来，工作之余，塔常超就一门心思游弋在书法王国，习字悟道。他用笔、墨、纸，抒写着对人生的体悟;他用点、线、面，表达着对世界的观照。其书法作品曾在国内入选各类大展，在全国名家书画大赛中拔得头筹;其书法作品涉东瀛、蹈南海、攀高庐、游孟津、进京城。其更以在书法领域的成就，退休后被聘为中国人民大学客座教授、中国人民大学中国艺术品金融研究所研究员。

书道有路勤为径

无论严寒酷暑，凌晨两点准时起床，读书写画到早上六点。这是塔常超的时间表，二十多年来如一日。

“书法没有捷径可走，更不是一朝一夕的事。想进入艺术这个道儿，就要下特苦的功夫。”这是塔常超的体悟。他是这么说的，也是这么做的。

在母亲引领下，塔常超6岁学书，以楷书入门。开始时，他遵照母亲教诲，临摹我国书法家作品。上大学之后，学习王羲之、王献之等古代书家风格。他刻苦钻研，心摹手追。以每日写百字的刻苦精神，寒暑不辍。坐则以指画几，行则以指画空，卧则以指画被，如痴如醉。不惑之年后，更加勤奋，可谓“闻鸡起舞”。

塔常超曾身背笔墨，千里走单骑，徒步万里长城。东始山海关，西止嘉峪关，奔走于关山、汉中、天水以及泰山一带。他努力揣摩摩崖石刻、碑林名胜。中途无钱买车票，曾几次被赶下车，也曾在火车上花2角钱买米饭拌酱油充饥。这段万里壮游，塔常超领悟了许多书法真谛，丰厚了艺术修养。

在经济尚不宽裕时，为节省用纸，塔常超总有一些“特别发现”。他用两米左右的胶皮作纸写字。胶皮细腻，有宣纸的感觉，而且不损伤毛笔。每次出差，塔常超总随身携带毛笔，从不住高档宾馆，只住带有粉刷墙的低档宾馆。“因为高档宾馆墙上是壁纸，没办法写字。而在粉刷墙上，用笔蘸水写字，可以擦去，不留任何痕迹，而且对练悬笔非常有帮助。”

忆起往昔习书岁月，塔常超并无苦涩之感，满满的都是乐趣。那是一种为志趣为向往倾尽全力的幸福感。即使如今经济条件已好，塔常超依然生活素朴。记者采访那日，他脚上穿的鞋子才39元。“都不敢让妻子和女儿知道，我穿如此廉价的鞋子。”塔常超说。但是为了学书，买书买工具，他从不吝惜。曾有一次，买毛笔就花掉了七千多元。

塔常超深知，在艺术求索的道路上，量与质的辩证关系。如今，在书法界已有名气的塔常超，却愈加勤奋。“他就是为书法而生，为书法而活”，人民大学一位教授如此评价塔常超，道出了他“能为书法而拼命”的本真状态。

行云流水巧中拙

现场观塔常超写字，是一种美好的艺术享受。他的运笔开腕控笔，不滞不涩，一气呵成。他的用笔，苍劲有力，遒劲中蕴温雅，沉着中寓飘逸。他的笔下，流动着阳刚之美，洋溢着雄浑之风。特别是观塔常超写行草，意在笔先，纵横婉转，神采飞扬。

探寻达到此番艺术境界的根由，塔常超认为，主要在于“开腕”和节奏的把握，而个性化书风的选择和形成，则与性格息息相关。

“对于书法创作而言，"开腕"极其重要。遗憾的是，很多书法爱好者甚至有名书家并未真正解决开腕的问题。”塔常超告诉记者，所谓“开腕”是指“手腕来回转动自如，不能僵硬”，“开腕”不是做作的动作，其主要目的在于调锋。解决不了“开腕”问题，用笔用不好，字的力度和跳跃性就会很差。这和弹琴是一样的道理，手臂僵硬的人，音乐的起伏、节奏感会很差。

而节奏上的变化，主要是用墨问题。因为速度改变，就出现一种“飞白”的关系。要正确用墨，就要对“什么时间墨等人、什么时间人等墨”，了然于胸。

对于“开腕”和“节奏”的领悟和把控，得益于塔常超的乐器实践和深厚的音乐素养。“音乐的节奏是时间差的问题，而书法的节奏，决定书法的轻重缓急，起伏、精神。行草主要靠神韵，而神韵则靠节奏体现。”

[1] [2]  下一页