水墨写传统 笔意带精神——戴顺智笔下的“牧牛图”浅析

 

      其次，在“墨”与“线”的运用上，强调了“线与面”的对比。戴顺智先生遵守中国画艺术规律及技法特点的同时，在画面的整体效果上注重淡墨的渲染，在黑白灰的分布上，线条的运用都对画面的整体布局起到了很好的处理效果。使得整个画面丰富耐看，墨色层次分明。可见戴顺智先生细致的融合了当代艺术的视觉要求。在他的不少“风雨牧归”作品中，通过画面大面积的淡墨渲染营造一种风雨欲来的动势，牧牛人的斗笠都被风吹在地上需要弯腰捡起，同时还要管住会被天气惊吓了的牛，颇有紧张气氛。

 

      在创作上戴顺智先生的画作多以写生为主，他的速写积累经验丰富，生活体验颇多，对于绘画的环境及主题都观察入微，这就使得在先生的画作在表现人物以及牛的动态、神势等方面灵活自然，惟妙惟肖，各种趣味的场景随处生发，带给欣赏者更多欢娱的生活场景。

 

      我们仔细读一读戴顺智先生的绘画，不难看的出先生对中国传统笔墨的执着追求和传承。他笔下的作品一幅幅皆是古人之手法，传统之笔意，实际上，不知不觉间戴顺智在继承上有了发展，笔下自己的东西越来越彰现了出来。线条的爽利，造型的稚拙，落墨的清朗，设色的滋 润，这些都是他的独到之处。无论是题材的选择，还是手法的表现，戴顺智先生都有着自己的主张。一个画家毕其一生致力于艺术发展的当代性，难能可贵。戴启顺先生就是这样的艺术家，他从研究生时期就关注“中国画的继承与创新”，多年来随着其创作和研究的深入逐渐形成了“没有传统的创新是肤浅的 ，没有创新的传统是僵死的”的艺术观点。（责任编辑：麦穗儿）