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南北牙雕大师的对话

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:本站整理  发布时间:2014-11-22 19:58:59
  
  我个人的观点,用我们艺术家的双手、用中华民族几千年的传统文化把自然死亡的大象利用它的牙雕刻一件艺术品,也是对逝去大象的一种告慰。这是上天赐给我们宝贵的财富,我们为什么不能很好的把宝贵的财富利用起来,为什么烧掉才是一种保护呢?我觉得这不是一种保护,它是一种亵渎,所以我认为这种思维方式可以值得探讨。
  
  我们国家最近几年在管理、加强、保护野生动物方面做了很大的努力,我们国家主管部门在这方面在打击走私象牙上应该说是有成效的,而且国际上对中国在野生动物保护的管理上也是非常认可的,所以我们真的要用一种科学的发展观来考虑。不能因为走私而把所有正能量的东西都掩盖了。    同时我今天想借着这个平台向业界人士提出我们要很好的加强我们行业的自律,我们每个人,我们每个艺术家真正的从我们做起,把保护野生动物的责任每个人承担起来。同时我们也要把传承中华民族几千年文化的重责传承起来,能够在我们这代人上能够发扬光大。谢谢大家!
  
  主持人:下面请中国工艺美术大师王树文老师。
  
  王树文:今天看了广东省工艺美术大师的这些作品,刚才肖主任也讲了,非常震撼。感觉到这些艺术家们他们做的这些艺术作品,每一件都有新的创意、新的思维。今天主要的座谈是在牙雕这方面,我就主要侧重在牙雕这方面发表我自己的一点看法。
  
  我认为广东的牙雕原来分成三个派,北派以北京上海雕刻厂,我当时是北京工艺美术厂的,我们是以人物、花卉为主,广东是以牙球,当时还有福建和上海是以镂空。在80年代,当时象牙工艺美术占据整个国民产值很重要的部分,因此其他地方包括天津、东北、西安等等成立了很多象牙雕刻厂,它继承了三大派的特点。
  
  张大师作为岭南的牙雕艺术,可以说他是现在的佼佼者。我总结三点:第一点,他把当时象牙原材料的配法当时各个方面都比较困难的情况下,要把象牙发展起来,本来广东的骨雕过去是很少的,那是北京的骨雕,但是他把骨雕用牙雕的形式淋漓尽致的表现出来,这个在传承象牙雕刻技艺方面,张大师起了一个不可磨灭的作用。很多人看到张大师的作品都是象牙,而且他的拼接各个方面已经超出了原来骨雕和牙雕技艺的水平,达到了新的水平。
  
  再有他不断的创新,这个创新是在原来广东基础上又进一步的发挥和创新,除了牙球以外,因为牙球在北京市做不了,北京的天气干燥,当时只有玉的、木的,当时只有大兴象牙厂。而且那时候给国庆献礼的时候南北结合,北京做的底下,广东做的牙球。当时送给联合国的两件礼品,侯选的一件是北京做的,一件是广东做的,牙球。但是北京的骨雕没有发展起来,牙雕受到很大的限制。张大师在象牙雕刻技艺这方面有很大的突破,使得他有很大的发展。如果说北京搞一个这样的展览拿出这么多大师作品来,第一我们没有在骨雕这方面下这么大工夫,过去也搞了很多骨雕,但是没有牙雕技艺的传承。还有龙船,球和船当年在国际博览会上经常展出。刚才我仔细看了看广东的展品,比原来更精彩。原来做的船做的没有那么丰富,那么细,现在用猛犸牙把象牙的技术做的淋漓尽致,我看上面的人物不下几百个。而且每个细的部位,包括栏杆,包括灯、建筑都做的非常到位,有衔接的,有拼相的,但是很难找到拼相的地方,而且整个作品浑然一体,我觉得我们要向张大师学习,他做的摆件造型新颖,发挥了过去牙雕的特点,用骨雕发挥了牙雕的特点做出牙雕要表现的东西,或者牙雕没有表现过的东西。所以可以这么讲,张大师在牙雕技艺上来说尤其在上世纪90年代以后,他在牙雕技艺上做出了突出贡献,也是值得我们学习的。希望张大师再创辉煌,为岭南的工艺美术起到带头人,也能够带好全国的工艺美术走向新的发展点。谢谢!
  
  张民辉:我插一句,带头人说不上,但是我们会努力,特别在这些前辈的指导指导下,我会继续在象牙雕刻这种技艺的探讨或者成长方面会继续努力。谢谢。
  
  主持人:现在请中国工艺美术大师李春珂讲几句。
  
  李春珂:刚才大家已经说的我都不重复,我主要是表个态,今天我看张民辉大师的作品,还有广东省整个的民间艺术作品,给我心里是非常大的震撼。我从内心里来说真的是值得我学习。因为各位老师的作品是心血做出来的,我深有体会。因为创新非常难,需要时间,需要精力和财力,张大师在骨雕等等方式来表现象牙雕刻的手法,在全国来说可以说是第一人,没有人能够做出这么多作品来。而且广东省的作品我感觉这次展示是非常好的,也是非常成功的。虽然规模不是特别大,但是我感觉也可以了。在北京市搞这个活动都是非常困难的,当然北京可能品种比较多,但是搞不了这么高层次的。
  
  我们跟张民辉老师都是同行,都是很多年的朋友了,他把广东省的岭南文化一直做的非常到位,一是继承了岭南文化,而且发展了岭南文化。岭南文化跟北方文化没有任何矛盾,就是统一的,只不过在艺术形式上、处理手法上不一样。不一样的原因在哪呢?有的是根据气候,根据当地民间的风俗都有关系,他的差异我的感觉是处理手法上,因为大家对文化的认识都是统一的,中国文化就是皇家文化,就是民族文化,没有第二个文化,有的人说这派那派,我认为不存在派,我们就遵循正宗的中国文化,按照这个路径走下去一定能够把各地区文化传承工作做的非常好。
  
  我工作这么多年了,从1964年到现在应该是50多年了,对文化和艺术的理解主要是学习传统文化,要有一个根基,传统文化根基打好了,不管岭南也好,北方的也好,把自己的根基打好了,在这个基础上进行创新。只要把根基打好了,很多东西做好了也是一种创新。人都是在追求比较现实,追求经济效益,往往忽视了文化。张民辉大师的作品一看是岭南风格,但是每件都不一样,一看到这个作品的特色就知道是张民辉,他做的东西非常细腻,这是值得我学习的。我胆子比较小,老担心做大产品出毛病,北方主要是受气候影响很大,象牙雕刻产品怕裂。说到镂空的事情,在广东省也是一种特色,特别注重镂空。
  
  说到大象的保护,不是现在才人类才开始对大象的保护。我工作的第一天就知道当时象牙原材料进口是每只象牙一个死亡证,当时归农业部管,那会人对象牙管理就非常严格。现在环保主义者认为自己最环保,保护野生动物。从清代、明代做象牙雕刻都是对原材料的运用非常注重,尤其明代很多作品,比如做文官,帽子有的时候是用别的材料代替,就是为了节约原材料,尤其在明代特别明显,当时对材料非常珍惜,大家非常爱护材料。因为本身象牙雕刻属于工艺艺术,确实不应该算民间艺术,对材料非常珍贵。因为社会发展了,中国老百姓兜里有钱了,所以有文化的人想收藏,老百姓也想收藏,但是对于有些不法分子就进行走私,由此形成了目前这种状况。中国政府对象牙管控力度还是比较大的,抓住走私就判刑。还有中国老祖宗几千年留下的传统技艺,不能到咱们这代给灭了。而且象牙的使用,自然死亡的大象原材料也是资源,刚才说不能给烧了,我觉得烧都是一种犯罪,政府加管力度就行了,这个没有必要。

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