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典雅明丽写吾心——张劲松国画艺术探索
其五,画外功的自觉修为。单就形式而言,造型加笔墨可以称之为中国画。但是,要想成为中国画艺术,尚须极高的修养。这一点,劲松理解的更加到位。我曾读过一批他自谑为打油诗的诗,从中深刻的体味到了这一点。劲松的诗画面感很强,格调不俗,立意高古,有宋诗之风,诗如其人,画如其人,诗画一致,意境统一。一首"洗砚水浇兰,花开也淡墨,撄宁品香茶,忘机浑枯坐",可以看出,劲松善于化用古人典故,自出新意,抒发性灵。东坡先生曾评价王维:"味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗。" 读劲松诗,往往会让人眼前不由生出一副高士图或者仕女图。这种诗与画的关系,在劲松诗画中体现的极为明显。如《品春》《对酌》《踏雪》,均是诗化的典范画作。劲松的诗不受诗韵限制,纯粹是个性的彰显与生活的感悟。与他谈论诗时,他说:"我不懂平仄,也不想懂,这些都是我的真实感受,只不过用打油诗的形式记录下来,真才是它的生命所在,我不想因辞害意"。诚然,劲松的诗还有不成熟之处,但诗画相通,诗是使画走向更高层次的源动力,以劲松的真,够了!
"纵横九州随天性,俯仰八荒任去留"。劲松是丰富的,他有丰富的情感,丰富的思想。学院派的实力,加之对笔墨的孜孜以求,加之画外功的不断修为,加之耐得住寂寞和不受世俗左右的品性,我相信,假以时日,可期大成!
2015年4月于抱拙园
责任编辑:麦穗儿