鉄笛吹花（画家未君）斋话语录

三是后期写生阶段，贵在练境。这一阶段以毛笔写生为主，其目的是锻炼作者的胆量、心气和培养作者更宽广的心境。这一阶段也是最难的阶段，导致许多成熟和有一定影响力的的画家在写生时也不敢拿毛笔直接写生。我们一定要记住，对景写生，不是照抄自然，没有一个好的心境和提炼概括的能力，没有较强的书法功底，是很难用毛笔直接写生的。直接用毛笔写生的线描稿，就是一幅完整不着色的作品，同样可以感人，同时也可以直接作为粉本进行设色。画梨花枝干时，线条要有提按、顿挫、起伏、轻重、快慢和回旋，一是要注意枝干用线的力量，二是要表现枝干的老辣沧桑;画花时，注意用中墨或淡墨，除了物象的真实，就是务求笔致的统一和谐。在画家的眼里，线是有生命力的、线是有情感的、线是有灵魂的，作者的喜怒哀乐将会直接影响线的质量和美感，无情便不能造境，更不可能达到神韵的妙境。我们绝不能简单的把线看成是轮廓线或者结构线，它应是自然物象和作者情感互相依托之后的一种艺术语言的再现，它是平面的，也是立体的。这一阶段，它不仅是创作素材的收集，更是创作的开始，使自己超越于物象与自然之外，而达到物我两忘之境，在敞开心灵与自然对话之时，正如庄子所言：不知我之为蝶，亦不知蝶之为我。从这个意义上讲，用毛笔写生的意义是深远的，也是一件很美好的事情。

责任编辑：麦穗儿

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