关玉良：艺术也不能都接地气 应该自由自在释放

 

      记者：您一直强调，艺术家要有社会责任感。

 

      关玉良：你知道现在有多少艺术家吗？大家都在想当艺术家，如今大师遍地是，自己骗自己。前段时间我还看到一则新闻，一群艺术家穿着长袍马褂集体拜师，对传统文化如此断章取义，真是可悲。

 

      记者：那出路何在？

 

      关玉良：加强修为。中国人太贫乏，不富有，不自信。始终在包装里活，左一层右一层包得严严实实。

 

      将来可能会把画都送给大家

 

      记者：每年您给艺术市场释放的画很少，是出于什么考虑？

 

      关玉良：说我在三界之外也可以。我可以卖画，也可以不卖画，很多画都在家存着。哪一天，到了像《春天里》唱到的那一天，我可能将画都送给大家。人生不过如此，没有伟大浩渺之说，只求活得自在。现在做展览，是可有名有钱有利，但不是我，我可以“逍遥法外”。

 

      记者：您比较孤独？

 

      关玉良：人若没有一点孤独心，充其量成为一个笑料，易随波逐流。很多人活在别人的灵魂和记忆里，我有自己对人生的解读方式。

 

      记者：有些艺术家认为，深圳不是一个适合做当代艺术的地方。您怎么看？

 

      关玉良：他们没有理解透当代艺术是什么，总认为当代艺术一定是反社会的，让人看不懂的。中国很多艺术家外包装很好，与领导、商人关系好，但缺少历练和自修。读书读得少，没深度、厚度。

 

      记者：您觉得当代艺术是什么？

 

      关玉良：是当代的一种语境，关注人当下活着的状态，当下人的孤独和空虚。当下人活在铜臭里，还是沙漠里，以及为什么会这样。

 

      记者：可不可以理解为，当代艺术的特点是具有批判性或反思？

 

      关玉良：准确说，是反思。

 

      拒绝标签，笑看“中国毕加索”美誉

 

      记者：艺术总是与老百姓有距离感。

 

      关玉良：我在北京同样被问到过类似的问题，他们问的是如何更“接地气”。艺术有群众艺术，有高雅艺术。郎朗弹钢琴有几人听得懂，但这么多人关注他，是因为他去了白宫。毕加索离中国百姓不是更远？为什么他的作品一来，就全民疯狂似的。因为行政部门，大肆放大了。我们只是信服别人说他好与不好，没用自己的眼睛和心灵去洞察。我在央视的解释是，大众文化需要人看得懂，但如果所有事物都接地气，两弹一星怎么上天？ 艺术需要精英化的创作，告诉百姓没见过的，为他们解读、升华。我们这个民族就是因为太“接地气了”，所以才这么多人贪腐。

 

      记者：您成名很早，业界称您为“中国的毕加索”，您怎么看？

 

      关玉良：这是媒体的一种解读方式，担心别人看不懂。我以前画的是很抽象。国人看不懂，无法解读，要找一个立得住的旁证，告诉别人他如何画画。

 

      记者：您不太接受这种标签化的说法？

 

      关玉良：不太接受，但也只能一笑了之。（责任编辑：麦穗儿）