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李小山:尽量不做事后让自己脸红的事

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:99艺术网专稿  发布时间:2015-03-24 18:17:20

  在十多年前,我写过一篇文章,里面有一段话:有的人在专家面前是党的干部,在党面前是专家。现在,这样的人多得数不清。从某个角度上讲,现存的教育机制非常“成功”。它制造出了一批又一批螺丝钉:听话、顺从、不叛逆。正如钱理群说的,他们是一群精致的利己主义,与社会保持了高度的“和谐”。

  记者:有人认为,学院知识分子越来越注重个人利益和及时行乐,与现实问题渐行渐远,你觉得呢?

  李小山:上世纪五十年代,有“右派”站出来指责当时的知识分子面对现实问题闭起了眼睛。不闭起眼睛的结果,就是眼睁睁地看着“蛋”往“墙”上撞。到了现在,许多知识分子变得更乖巧,更实际,也更犬儒。他们不是闭起了眼睛,而是直接把脑袋插进了沙堆,事不关己,天塌下来又不是压着我一个人。沉沦是容易的,坚持却是艰难的。所以,我时时提醒自己,尽量不做事后让自己脸红的事。

  记者:你一直批评中国画,可是有的中国画家很真诚地表达,希望以自己的努力推动中国画继续发展。

  李小山:真诚是不足信的。而且,真诚这东西有时候是可怕的。眼下,一帮新儒家正在非常真诚地帮助国家出谋划策——为什么他们的眼里常含着泪水,因为他们对这个国家爱得真诚(请原谅我改动艾青的诗句)。他们真诚到了把余英时逐出儒门,因为余竟然相信宪政和普世价值。再说了,没有人真诚得过希特勒、本•拉登,他们为了真诚敢与全世界为敌。所以,我始终相信两点,理性和常识。假如有人真诚地认为一万年后太阳会从西边升起,面对这样的幺蛾子,别争辩,少费些口舌吧。我对中国画没那么反感。相反,我非常喜欢中国画。但我得补充,我喜欢以前的中国画,尤其是宋代的中国画。宋以后一步一个台阶往下走,时至今日,颓势依旧。对待中国画的看法实际上是一种文化态度。中国这样文明古国如果缺乏深刻的、全局性的现代化转换过程,后果便是保守主义经常占据上风。开个玩笑,连贪官家里的抄出来的所谓艺术品也都是传统书画作品。就像我常常会接到邀请,参加一些机构的文化活动,几乎都是一色的传统书画。无论是官员、商人,还是大众,多数人的趣味都在现代之前,在前现代之前,情况就一目了然了。联系到前面说的文化生态问题,我对中国画的看法应该说是清晰的。

  记者:很多对艺术批评的现状不满意,如何辨别真正有价值的发声呢?

  李小山:批评家应该具有两个方面的要求:一,职业素养,二,职业操守。职业素养因人而异,有的底子厚,有的底子薄;有的有自己的理论系统,有的只是有感而发。但是,职业操守就属于一个底线问题。眼下,权力话语和资本话语所向披靡,人们迷信级别、官位,迷信市场价格,自然而然,学术的话语权变得无足轻重了。许多批评家成为吹鼓手、轿夫和广告词的撰写者,职业操守的丧失,与其它领域的情况差不多。胡言乱语的“砖家”一拨又一拨,大家见怪不怪了。世道如此,批评家再学术,再公正,再坚守,人家老是把你的话当做耳旁风,时间长了,你总不能一直自说自话吧?优秀的批评家有素养,有担当,像优秀的艺术家一样,终究极少数。我前面说,现在是众声喧哗,太闹了。吵架的人嗓门总是一个比一个大。说理却不靠这个——很多时候,说理是孤立的,是受冷遇的。听众习惯了大嗓门,耳朵有点失聪了。

  记者:请联系你的本职工作,谈谈中国的美术馆问题。有学者指出大部分美术馆其实是展览馆,背后是管理问题还是其他原因?

  李小山:中国的美术馆大部分是收费展览馆——请注意收费二字。艺术家和艺术机构花钱租场地做展览已是常态。我手里没有数据,不知道各地美术馆的财务年报里场租费的比重。随着物价上涨,场租费也是水涨船高,估计收入是十分可观的。近年来,许多地方的美术馆硬件建设欣欣向荣,各地有新馆上马。有的场馆很赞很潮,达到了国际高水准。我曾去一家省级美术馆参观,共三层,一层是展厅,三层是休闲区,二层全是办公室。馆长、书记一人一大间,副馆长、副书记一人一单间,连部门主任也是一个单间,并且装修豪华,设施齐备,真的让我大开眼界。美术馆的行政化、官僚化状况与所有衙门如出一辙,这样,所有症结也是如出一辙的。

  记得吴冠中说过,现在的美盲比文盲多。这是对的,但也不全对。美和审美,在当下的艺术系统里,仅是一个方面,一种品质。当下的艺术集观念、知识、感觉、经验、行动为一体,拓宽了与社会的接触面,增加了艺术家的自由度,使得艺术更多地融入到了日常生活中。说句实话,在培育、提高观众欣赏艺术的水平方面,很多美术馆做得不如商场、广告和各类产品设计。我看到不少橱窗、广告、产品设计的艺术趣味和内涵相对不错,而到很多美术馆,扑面而来的却一股与世隔绝的陈旧气息。前者与当下的生活和人们的期许密切相关,后者停留在几十年、上百年前的阶段。我要说明一点,就性质及功能而言,美术馆和博物馆不同。博物馆是面朝以往的,主要是阵列、展示藏品,把以往的文化艺术成果予以推广和普及。美术馆是面向当下和未来的,应在观念、视野、知识方面不断积累和增量,为文化艺术的传承、发展添砖加瓦。

  西方国家的美术馆有不少成功经验,值得我们学习的地方很多。从改革开放以来实际情况看,不论在什么领域,大凡我们诚恳向西方学习并借鉴其经验,就有起色,就有成果。而大凡拒绝学习和借鉴的领域,都存在着僵化现象,甚至存在倒行逆施的趋势。换句话说,每当我们敞开大门努力靠近世界文明潮流时,我们就发展,就进步。每当我们关上大门或半开半关是,我们就停滞,就受挫。学习和借鉴不是拜服在人家脚下,不是向人家谄媚,而是为了接近标准,超越标准——当然了,说起超越,目前只是想想而已,估计时间很不短。前不久,我参加了一个美术馆会议,发觉大家都热衷于谈特色。我说了,国内的美术馆往往只强调所谓的特色。特色二字相信大家早已听得耳朵起老茧了,大到国家层面,小到具体单位,“特色论”是我们的最大特色,既是护身符,又是最好的保护色。我并不笼统地反对特色,不同国家、不同地区的美术馆应该有自身的特色,这是无疑的。然而,这种特色须建立在普遍的标准上,否则特色很容易给不作为或乱作为找借口,变成自欺欺人的理由。明知在理念、运行、管理等等方面,普遍的标准已经摆在那里,故意忽视和排斥,不得不说是霸道和蛮横。

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